通海三圣宫槅子门

(资料图)

张俊 文/图

在云南省通海县的僻静之地小新村，前来旅游的人络绎不绝，因为这里潜藏着一件传世珍宝——三圣宫槅子门。

1993年，三圣宫被列为省级文物保护单位，据说相继有26个国家的外宾慕名而来，参观鉴赏，评价这樘槅子门是“云南木雕艺术的顶峰”，继之誉为“堪称国内一绝的艺术精品”“海内第一木雕”。

起初，有的专家看到这一杰作，以为如此精品是出自大理剑川。其实，这是通海县木雕大师高应美所作。从木雕工艺历史之悠久，产生名匠名作之数量，作品流传之广泛来看，通海均无法与剑川相提并论。为何这一木雕奇葩不绽放在剑川，却出现在清末年间的通海？

兴趣广泛融会贯通成就艺术造诣

明清时期，全国著名的木雕艺术流派多出自江南，通海木雕工艺与江南一脉相承。通海的木雕，大约从明初大量内地移民入滇开始。高应美的祖、父辈都是民间艺人，据说高应美之父“是河西县一带有名的雕刻家”。（另说，高父是滇戏艺人）高应美年长之后，又“拜本县大营村吕义山木匠名师深造”。

高应美自幼随父学雕刻，得其教诲，10多岁时已成为其父雕刻的得力助手，在家乡小有名气。高应美不仅雕刻、书画、诗词得其家传，而且热爱洞经古乐和滇剧，他很喜欢看戏，且能演出、演奏。艺术都有相通之处，特别是绘画与雕刻同属造型艺术。正是这些艺术的多重熏陶，让高应美的雕刻艺术起点远远高于其他工匠。

中国多数槅子门上雕刻的历史人物，大多缺乏人物个性与生活细节，千人一面，匠人们互相模仿，制作出酷似一个模子复刻的产品。但高应美刻刀下的人物活灵活现，个性鲜明，引人注目。他在槅子门上创作的180个人物，多而不乱，整体布局合理，章法严谨，故事情节生动。这是因为高应美自幼爱戏，观察生活十分入心。他创作前，会把人间舞台和戏剧舞台上各种人物繁杂的动作、表情，在稿子上反复琢磨，寻找最生动、最典型的细节来刻画，让众多人物各具个性，又活又真，呼之欲出！

木雕属工艺美术，工艺美术品是把实用品艺术化，或艺术品实用化。古代木雕艺人身上一般具有两种素质：艺术家的修养和工匠的手艺。高应美的雕刻作品能如此鲜活，其中一个重要原因，就是他有较高的艺术修养，与一般匠人不可同日而语。高应美把艺术效果视作第二生命，为了追求尽善尽美，宁愿多花时间、多吃苦头，用17年完成三圣宫的木雕门。《新编玉溪风物志》等史料说，高氏在他52年的创作生涯里，只刻了四樘门。

观察入微苦心构思作出“神来之笔”

为何小新村人不惜用重金重建三圣宫？据说，清光绪年间，小新村的村民因在破旧的三圣宫外吃饭祭龙，被邻村人嘲笑。乡绅们一气之下决定重新修建三圣宫，把它盖得十分华丽宽敞。当时，高应美为圆明寺雕了一樘非常精美的槅子门轰动全县，小新村的乡绅们决定不惜重金，聘请高氏师徒为三圣宫雕一樘不亚于圆明寺的门。高应美在小新村期间，村里人不敢怠慢名师，除了工钱照付外，每天好酒好菜供应。可是，高应美一天只干两三个小时的活儿，其余时间不是出门看戏，就是到茶馆喝茶，或是站在窗前发呆，在世人眼中高应美真是个十足的“懒木匠”，差点被村里人撵走。当时村里的“四大乡绅”也爱看戏，略懂诗画，他们看了高应美初雕的“一场戏”，大为震惊，觉得这位名师果然出手不凡，便发话道：“心急吃不了热豆腐，慢工出细活嘛！”这才安抚了村民。

其实，高应美是个非常勤奋的艺术家，除了手握凿子的时间，无论看戏还是喝茶，他都在观察、借鉴，把人物形象和戏剧场景映入脑海。至于发呆时的“活”就更加辛苦了，那是在苦心构思、琢磨技艺，进入出神入化的忘我境界。据传，雕塑大师黎广修也是个“懒工匠”，在昆明筇竹寺塑罗汉期间，常溜到山下的茶馆喝茶看热闹。艺术家所谓“神来之笔”靠的是平时用心观察生活，又将其再现于作品中。

高应美的工价很特别，以木渣兑金银。雕门的全过程，分为三个阶段。第一阶段是粗活，工价为一两木渣换一两银子。第二阶段是细活，工价为一两木渣换二两银子。第三阶段是打磨期，工价为一两木渣换一两金子。这特别的工价应属“计件工”付钱方式，同一件产品工期越长，每天的平均工资也越少。高应美领着并不划算的工钱，却在工艺上创造出绝活：木格门的镂空雕法，一般能镂空雕到2至3层的已是高手。然而，他的木雕槅子门中，前后镂空雕了5层，工艺可谓高超精湛。

这位曾经以手中的木屑换回金银的木雕大师并没有致富，因为“阳春白雪，和者盖寡”，像小新村这样的雇主难遇，高应美晚年生活贫困，流浪街头，漂泊异乡，最后在饥饿中逝世于江外（今红河县迤萨镇）。

高应美是个不幸的工匠，却是个幸运的艺术家，因为一个村庄竟然给予他17年自由创作的环境与时间，这是许多艺术家不敢奢望的。不愿费尽毕生心血去完成作品的人，是难以攀登艺术巅峰的。

高应美的绝招之所以没有理想的传人，成为“绝版”，其主要原因是同时具备以下三方面素质的人才难寻：一是具有艺术天赋，且具备形式相近的多种艺术素养；二是对艺术的热爱和执着；三是把艺术标准放在功利之上。当今的传统木雕工艺传承力度不足，传承人断层现象严重，木雕工艺的发展受到了前所未有的挑战。因此，应当重视传统工艺的发扬与传承，树立精品意识，提倡优质优价，在社会审美意识的不断进步中，木雕工艺匠人要不断提高艺术修养，磨炼过硬本领，以“工匠精神”精耕细作，让木雕艺术绽放无限光彩。

标签：

免责声明：以上内容为本网站转自其它媒体，相关信息仅为传递更多信息之目的，不代表本网观点，亦不代表本网站赞同其观点或证实其内容的真实性。如稿件版权单位或个人不想在本网发布，可与本网联系，本网视情况可立即将其撤除。